• 谁在威胁郭富城？2009-06-04

      是不是耸人听闻？对于1990年9月才出道、星运如日中天的“奇迹王子”郭富城来说，谁竟能施威于他？    不能说没有。歌坛如擂场，既有擂主，也有攻擂人。请看一歌带的名称：《杜德伟挑战郭富城》，你也许不用听，就能感觉到攻擂的激烈了。杜德伟何许人耶？杜德伟，香港歌星，1962年2月10日出生于香港，1985年参加“新秀歌唱”比赛并夺得冠军，比郭富城早5年出道。那么，杜哥能不能在挑战中取胜？试比较一下两人的演唱风格：郭富城的歌碟以舞曲式的轻松歌曲为主，如《对你爱不完》等；也有抒情歌曲，如《我是不是该安静地走开》。他的歌明快、轻松，透着一股浓厚而浪漫的青春气息，对青少年，特别是上中学的小女生特有影响。而杜德伟呢，则是完全迵异的演唱风格。他在加拿大念时交了很多黑人朋友，被黑人文化狠狠地熏了一通；加之他老爸又是个鼓手，这一切使杜不自觉地把黑人的唱腔和舞蹈动作学了过来，因此，有人干脆将他的歌路定性为“黑”路。假如你把杜德伟的两首歌曲连着听：《夜半一点钟》、《Because I love you》，就会觉得是听一位疲惫不堪、泪水满面的黑人在街头低声吟唱。可以这么说，他的歌以内涵丰富，处理独特见长。两股“风”孰强孰弱，尚难公断，但大陆音像市场，“郭旋风”已呈渐弱趋势，个中原由是否与杜先生的挑战相关？    俗语云：花无百日红。唱片公司的老总们早已谙熟歌迷们喜新厌旧的心理，在一颗新星刚刚升空，远没发出足够亮的光彩时，他们就在暗中搜寻新人：“林志颖”的名字就是这样被发掘出来的。这位只有17岁的“小帅哥”，以《十七岁的雨季》、《不是每个峦曲都有美好回忆》等歌目向歌坛发起一场冲锋，它的目标其实只有一个：在台湾发迹的“大帅哥”郭富城。    杜德伟、林志颖对于郭富城来说，皆为不能小觑的名字。除此，还有许许多多的老牌歌星，于小郭皆是看得见、摸得着的压力。这些老牌歌星之所以能在风诡云谲的香港、台湾娱乐场立于不败之地，说到底是因为他们拥有实力。正如台湾知名艺人谢德莎所云：“郭富城目前走的是一条以外形条件走红的偶像型路线，但要使生命力长久，必须再加把劲，成为偶像实力派歌手。”如果把这句话套用至本文，是否可以这样认为：威胁郭富城的不是别人，正是他自己。《江西日报》1993年1月15日第5版 阅读全文>赞：1　评论：0　浏览：2356

• 远洋奏鸣曲2009-06-04

  海洋在大多数江西人心目中是一片遥远的蔚蓝色，对远洋运输他们更是陌生。在南昌市沿江路边，距江南三大名楼之一的滕王阁仅一箭之遥的地方，有一幢很不起眼的红砖两层楼房，在斑驳陈旧的围墙上挂着一块很不显眼的牌子：“中国远洋运输总公司江西省公司”。就是一个这么不显眼的地方，一百多名敢闯风浪的硬汉子，在短短的七年里奏响了一曲恢宏、博大的“改革、振兴”交响乐。第一乐章：柔静的慢板——“江远”创建的前三年在一般人看来，“远洋公司”的招牌只适合挂在临海大城市的大厦上，因此，要在江西这块远离蔚蓝色大海的红壤上挂起远洋运输的白帆，难，甚至不可思议！正是在这个“难”字上，“江西远洋运输公司”的招牌顽强地树起来了。一九八二年，中国交通行业普遍不景气。交通部、江西省政府的领导高屋建瓴，看中了江西这块处女宝地，提出了发展江西的远洋运输事业的战略方针。这年九月，“江远”这个赤子就呱呱落地。在“江远”诞生前，江西省的远洋运输都要绕道广州、上海，借别人的码头搞远洋运输。江西省并不丰足的财政收入，在这长长的弯道上，搭进了不少。天长月久这里面的道道并没多少人去用心琢磨。现在，可以把运输从广州、上海一下子拉回到九江，精明的创业者们心里有本帐：江西的货从九江到国外比从广州、上海要经济、合算得多。就拿每吨运费来说，从上海到日本要比从九江到日本贵20多元人民币。创业是艰难的，但是创业者的性格就是知难而上：——没有办公地方，租。——没有船，买旧船。——没外运船员，从内运招。——没有足够经费，咬牙紧缩其他开支。历经磨难，创业者们克服一个个困难，终于拉起了这支海上“远征队”。队伍刚拉起时，人马不足一百，船只仅有二条：新安号和浔阳号。他们选择了一条畏途：远航日本。在这条外省兄弟单位不太愿跑的航程上，他们经受三年风雨的洗礼，在平稳中踩着柔静的节奏，一步步地把自己的成绩写在那张越来越大的蔚蓝色的试卷上：一九八三年，公司成立第一年，赢利一万三一九八四年，公司成立第二年，赢利二万五一九八五年，公司成立第三年，赢利一○六万。第二乐章：刚劲的快板——“江远”成立后的第四、第五年公司领导班子调整后，公司一班人心情是不平静的，他们站在“江远”低矮的办公楼上向外眺望，仿佛看到了全国远洋运输业的全景。远景：蔚蓝色的洋面上，千帆竞发，各种远洋运输公司在全国各地“雨后春笋”般出现。近景：“江远”两条船，百余名刚培训不久的职工。特写：“江远”人深邃的目光：走自己的路，立足江西，瞄准“创汇”。在张文才经理和公司一班人看来，对于一个企业，明确经营思想是最重要的。“江远”属于江西，就应该为江西服务。立足江西，可以使 “江远”有牢固的发展基地，充足的货源。从另一方面来说，把“出口创汇”作为公司发展战略可以掌握主动权，可以自己组织货源，实现以创汇为主的单船效益。在这一明确的发展战略的指导下，公司迎来了她历史上的长足发展局面：一九八六年，公司成立后的第四年，赢利增长27％。一九八七年，公司成立后的第五年，赢利增长122％。第三乐章：如歌的行板——“江远”的近两年一九八八年，公司实行经理负责制。公司一班人作为“江远”这支庞大乐队的“指挥”，挥动这支有力的指挥棒，调动乐队每个“乐手”、“琴师”的创造力，使他们奏出最饱满的音符，谱写“改革、振兴”新的乐章。他们作为“指挥”，为这段乐章定下了“基调音符”。基调：深化企业内部改革，推进技术进步，改善企业经营管理，提高企业素质。在这一基调上，公司奏响了全方位、多层次立体交响乐：副调一：加强经济控制党的十三届三中全会提出了“治理经济环境、整顿经济秩序、全面深化改革”的方针。公司严格执行国家财经纪律 ，加强对目标成本管理的领导。他和财务部门一道，测定成本目标，强化经济控制，坚持经理一支笔签批，严禁乱挤乱摊成本。副调二：明确“经营宗旨”、“运输宗旨”远洋公司面对愈来愈深广的商品经济态势和日益激烈的市场竞争，适时地把“经营宗旨”、“运输宗旨”明确化，即前者的十六字经：“服务至上、信誉第一、互利互惠、讲求实效”和后者的“八字经”：“安全、优质、快速、经济”。这几个响亮的字眼一旦变为实际行动后，公司的力量便变得不可阻挡。它的触角不仅伸及全省，而且触及到邻省安徽等地。由于“江远”为安徽提供了第一流的服务，公司确立了“薄利多运”，“互利互惠”的原则，保证了大宗货源滚滚而来，做到“手中有粮，心中不慌”。副调三：深化企业管理体制改革现代企业管理的现代化，包括管理思想、管理组织、管理方法、管理手段等方面的现代化。他们清醒地认识到这点，尤其是管理组织的现代化在他看来是至关重要的。他们提出“经理负责制、船长负责制”两位一体的体制改革方案。同时，改革企业内部分配制度，把奖金和工资捆在一起，按经济责任制承包项目分配，拉开档次，初步改变了吃大锅饭的现象。体制改革带来一股新风，给企业增强了活力：新安轮原有船员36名，在改革中，减少到30名，这样一来，船员责任心增强了，运输成本降低了，效率也相应地提高了。副调四：双增双节，提高经济效益增：进一步扩大货源；抓航次，提倡“三快”：快装、快跑、快卸的口号；开夜航，在安全的基础上，把黑夜摆到与白天同等的地位。节：自己引水引航，节约运费20多万元；自己承包开关仓，节省劳务费7.6万外汇人民币；充分利用船仓客，搞轻重搭配；自己搞职工培训；加强厂修工程监修和修费审核，全年节约修费10万元。副调五：推进企业内部技术改进企业之间的竞争除管理的竞争外，还有一条就是技术的竞争。1987年，国际船舶市场情况良好，他们抓住这一机会，从国外葡萄牙千里迢迢牵来了一匹“黑马”——新康轮。这匹“黑马”八八年参加了公司的远征，成了公司的主将。副调六：强化职工队伍素质智利知识界领袖萨拉札·班迪博士在回顾发展中国家追求现代化的坎坷道路时说：落后和不发达，不仅仅是一堆能勾勒出社会经济图画的统计数字，也是一堆心理状态。乐队要求他的“乐手”和“琴师”们具备这样一种心理状态：正规化，即具备“责任心”、“竞争意识”、“参与意识”的有机统一。为加强责任心，要求职工们要具备主人翁的精神，提倡“奉献”，把个人利益与企业存亡紧紧联系在一起，在企业中建立“利益共同体”模式。为强化职工素质，公司把新安轮辟为培训轮，在八八年一年时间里安排各种培训44人次，占公司总职工人数1/3，在加强“参与意识”上的招数是：让职代会行使真正的民主权利。 深化改革和改善经营，促使企业经济效益直线上升，88年在中国远洋系统省级合营公司中，“江远”几个经济指标：即“吨船效益”、“人均海里”、“人均利润”、“吨船利润”均位居在榜首。小小的“江远”打响了。89年企业面临动乱后西方资本主义国家施加的经济压力，全体船员职工艰苦奋斗，经营再创历史最好水平，实现利税突破千万元大关。在江西远洋公司创办以来的七年中，公司完成运量73万吨，实现利润数千万元，创汇数千万元，利税总和收回了公司的全部投资 。从江西远洋公司激越、恢宏的远洋奏鸣曲中，也许你认识了远洋运输，认识敢闯风浪的“江远人”。尽管前进的道路是波澜起伏的，但“江远人”定会坚忍不拔、一如既往奏出更加高昂、奋进远洋奏鸣曲。                                                    注：1989年8月发表于《企业导报》 阅读全文>赞：1　评论：0　浏览：2071

• 异想天开的童话2009-06-04

      郑允钦是近年来儿童文学创作领域升起的一颗新星。翻开他在各级刊物上发表的五十多篇童话作品，我们透过作品表现出来的光怪陆离的世界，可以寻觅到许多新特色。    一、鲜明的思想内涵。在郑允钦许多重要的作品中，贯穿着一条鲜明的主题红线：反传统教育模式。针对“传统教育模式”的众多弊端，他选择“模仿”作为作品集中批评的目标，通过对传统教育中“盲目模仿”的批评，呼唤释放儿童的天性，培养儿童的创造力。    作者这一创作主旨在作品《镜子里的脸》（载《少年文艺》1988年第2期）中表现得非常突出。在这里，传统教育只赐予少儿单纯的模仿能力，没有带给他们创造世界的智慧，相反，它带给孩子们的是：除了模仿别人的语言、姿式、动作，便不能生存的恶果。“个性”“自我”都不存在了。虽然，这种教育方式也能给社会输送一些“能人”“天才”，他们也可能会活得很自在，甚至光耀一时，但那不过是昙花一现，抽掉他们行为赖以生存的根基：“盲目模仿”，这一切会立即化为乌有。因为，之所以他们能显耀一时，在于他们通过模仿，巧妙地把别人的一切变成自己的。《镜子里的脸》中的艾力克靠模仿市长当上了市长，但是，他的说话腔调动作，甚至连思想都不是自己的，最后，在“奇奇怪”博士的镜子面前一照，发现自己的脸不见了，显示出来的是被他模仿的人的面孔。这一秘密被发现了，他这市长也终于当不成了，被当成机器人送上火星，落得一个可悲的结局。在他另一篇作品《换脑记》中，一心想当总统的男孩佳佳，被“奇奇怪”博士“换”上了总统的脑子，他象总统一样发号施令，俨然一个真总统。可是马上，他被发现不正常被送进疯人院。以后，他又选后被“换”上了大数学家，修辞学家，大侦探的脑子，但不管怎样，都没有使他成为大数学家、修辞学家和大侦探。作者在篇末，通过“奇奇怪”博士之口感叹：任何实验都不应忽略人本身的存在价值。    作者并没有停留在对这一现象的消极揭示上，在揭示之后，他又给孩子们希望的启示：只要保持自己的个性，大胆地实践，创造力一定能焕发出来。在《竖着爬的螃蟹和飞上天空的鱼群》这篇童话中的孩子马克没有被绳子校长“要遵守规矩，要听话”的刻板教条束缚住，创造出人们从未见过的新鲜事物：“竖着爬的螃蟹”和“飞上天空的鱼群”。    二、独特的思维方式。在他的童话作品中充满了惊人的想象：国王的吼声能把满天星辰震落（《国王的吼声》）；太阳把人晒成腊肉（《好蛇索索米》）；巨人托托米一泡尿淹没整个街道（《巨人托托米》）；跳进反光镜可以回到遥远的古代（《反乐镜里的世界》）。    他的童话作品把孩子们带进一个光怪陆离、充满童趣的童话世界。这一想象是通过这一手段：大胆地“弄虚作假”实现的。在他看来，童话要满足孩子们心理需要，要做到这一点，不能靠死板地照搬生活，而必须大胆地超越。童话中反映出来的生活是经过“变形”了的，是“哈哈镜”中的世界。作者在达到这一目的之前，很好地运用这样一个有效的思维方式：“逆向思维”方式。也就是说，作者没有拘囿于常规思维方式，而是看到了它的逆向、反面。这种“异想天开”的创造思维手法帮助他创造出许多奇特的、具有非凡魅力的文学形象：好蛇索索米、蓝西瓜、吃老鼠的面包、竖着爬的螃蟹、飞上天空的鱼群、奇奇怪博士……。孩子们在读到这些作品时，可焕发浓厚的阅读兴趣，增强对童话的亲切感，帮助他们潜移默化地接受潜藏在作品中的主题思想。更重要的是能启发孩子们的想象力，为他们在紧张的学习之余提供一方快乐、自由的芳草地。    三、极强的娱乐性。郑允钦童话由于充分地把握了儿童的心理特点和欣赏能力，重视了儿童爱玩的天性，因而他的作品还具有一个明显的特色：极强的娱乐性。我们有些童话作品由于显得平实、拘谨，缺乏幽默感，而失去了作品本应具有的“娱乐”功效。郑允钦的童话不是这样，他的语言是生动而充满幽默感的。例如他的童话中主人公的名字，都是奇怪而有趣的：“西瓜王后”“豆角公主”（《西瓜王后和豆角公主》）“哎呀美太太”（《吃老鼠的面包》）“绳子校长”（《竖着爬的螃蟹和飞上天空的鱼群》），老烟鬼“吸不够”（《异想天开的孩子》）。这些名字不但幽默，而且抓住了人物的个性，准确而生动，给人留下深刻印象。幽默的语言增强了作品的可读性和娱乐成分，而经过夸张的情节又增添作品的喜剧气氛和娱乐效果：巨人托托米被一个国王请到他的国家后，大闹那个王国：“撒了一泡尿，这泡尿淹了好几条街，他看见行人在尿里挣扎，就把他们一个个捞起来放到屋顶上……。”伸手把河里的船抓起来，放到陡峭的山坡上，然后松手，让它呼的一下滑下来……（《巨人托托米》）。索索米的外公胖得圆滚滚，爬楼时老是滚下来。是后只好把他倒挂在窗台上（《好蛇索索米》）。最热闹的恐怕要算《奇特的药水》：冬冬喝了爸爸发明的药水，胃口大增，见什么吃什么，吃下了一大堆西瓜、一大堆煤球、各种汽车和酒瓶子，碗、铁锅，最后自己变成一个庞大的怪物。而奇奇怪博士破案更是离奇、曲折，环环入扣险象环生，令人爱不释手（《奇奇怪博士破案》）。从他的作品中可以看出，既具有“狂想型”童话的特色，也具有“热闹型”童话的特点。    郑允钦童话创作呈现出他独特的个性，这种个性又是融汇于全国童话创作共同性之中的。全国童话创作的发展带动了他的他作水平的提高，同时，在某些领域，他又和其他童话作家一样，走在童话创作的前头。    原郑允钦的童话创作更上一层楼。阅读全文>赞：1　评论：0　浏览：1898

• 我家养了个“80后”2009-05-27

      在我们家入门的地方，有个迷你花园，园内榕树郁郁葱葱，假山层层叠叠。假山之下，更有浅池一弯，池中喷泉叮叮咚咚，溅起水花串串；水花打在荷叶上，发出“噗噗”的雨声，在酷热的盛夏顿感阵阵清凉扑面而来。在一片片绿色的荷叶中间，各种金黄、墨绿、橙红、花白的锦鲤三五成群欢快地游弋，显得格外耀眼，分外好看。这么一个小小的空间，给我们这个小家带来了许多的欢乐！但酷爱养动物的小儿觉得池中物太少了，一定要在再养点什么，昨晚，小儿与老妈就这个问题进行了艰苦的“谈判”，最后达成协议：双方同意在小儿考一百分的前提下，再养一小动物。他们的协议在我这里遭到了反对------不能把买东东与考试分数挂钩，“就是就是”儿子对于我的反对意见连声欢呼，最后经我们家“领导”拍板，第二天上午上完奥数课就可买也。一夜无话。第二天上完奥数课，我就和小儿直奔花鸟市场。在花花绿绿的花鸟市场转了半个多小时，儿子终于选定了一个“小可爱”，只见它长约3寸，宽约8厘，灰色，憨头憨脑。儿子把它紧紧地握在手中，它却在手中动个不停，好像在说“我要快点回家”。一到家这个小可爱就吸引了全家人的目光。“他有多大？”，“怎么养呀？”，“会不会吃肉呀”，“可不可以喂青菜呀。”小儿把它放到池塘里，只见它一会儿把头探出来，一会儿爬到假山上，一会儿又在假山上来个高空跳水，一个猛子扎进水里。池子里所有的鱼儿全部围着它，它到哪里，鱼儿游到哪里，它成了一个中心。“妈妈，它象你耶，它一动，鱼儿也跟着动。”儿子肯定想起了我为他妈妈做的那句广告“她在，快乐在，她动，中心动。”儿子又对我说：爸爸，你给它取个名字吧。取名字？好主意。取什么呢？我瞧它个子那么小，忙忙碌碌、快快乐乐的样子，想起了网上称“80后”为“奔奔族”，心想就叫它“小奔”好了，这样，我们家也有了一个“80后”了。“叫小奔，好也。”“不过，它是80后，你是90后，它比你大哟，你得叫它奔哥”。“啊，不会吧”。儿子有点不乐意。“儿子，我们给这些小鱼儿，还有着假山下的小蜘蛛都来取名字吧”。“好啊”。儿子欢呼雀跃。这条鱼，太胖了，动不动卡在假山里，我们叫它“小卡”。这条鱼很喜欢吐水泡，我们叫它“小吹”。这条鱼老碰得喷泉管叮叮响，我们叫它“小叮”。我一口气取了三个名字。“你看，这只假山下的小蜘蛛整天上网，我们就叫他Q哥吧。”儿子不鸣则已，一鸣惊人。这个名字有意思，在他看来，这只小蜘蛛一定整天在网聊呢！当我们都睡着了，这些鱼和小蜘蛛，还有奔哥，他们会干什么呢？儿子问我。当大家睡着了，这些小动物们都闹腾起来了：Q哥，今晚去不去蹦迪？粗声粗气的小卡说。他哪有时间哟？一天到晚要和MM聊天。小叮对小蜘蛛Q哥有意见。拜托，你见我整天在线，就说我一天到晚要和MM聊天，你没看见我只是挂在网上，“挂”在网上！Q哥边说还边夸张地做着“挂”的动作。你不会把自己搞成我们这个样子---“潜水”吗？这样谁知道你在不在线！这是小吹的主意！一个“潜水”的蜘蛛，那我成了《异种3》了。Q哥显然爱看恐怖片。不要讨论这个无聊的话题了，说说我们今晚到底要去哪里“嗨”？小卡总用粗大的声音唤起大家的注意。我们今晚去飙车！新来的小奔用低沉的很有磁性和穿透力的声音发表了他的意见。好耶，小奔的意见获得了一致通过……讲到这里，我打住了，这下可把儿子急坏了，连声问“后来呢？后来怎么样？”“后来就要靠你来想，你把这个故事写完，或者你自己另外编个故事，然后写成作文，题目就叫《池塘童话》，好不好？”我对儿子说。好耶，儿子答应了。一篇由老爸启发的、儿子完成的、搞笑的、充满想象的作文“池塘童话”即将诞生啰！由于深受老爸的影响，儿子的作文富有想象力，生动幽默，常在班上被老师读，已经在报纸、杂志发表了两篇作品。但这篇“池塘童话”究竟会被儿子写成什么样子呢？晚上，又是一个不眠之夜。我来到儿子房间，看着熟睡中的儿子笑了一下，这小子，是不是在《海底总动员》、《鲨鱼黑帮》般的梦境中与小奔他们欢快地玩耍呢？我仿佛听到他在和“小奔”对话：“奔哥，你去哪里，搭我一程吧，我上学要迟到了。”“搭你上学？你把我当奔驰了？我只是一只小乌龟耶！”……阅读全文>赞：1　评论：0　浏览：1605

• 我给家人做广告2009-05-27

      咸妻是我们这个小家的领导和核心，领导下班回家晚了，或者出差不在家，群众就都感到心里空荡荡的，欢声笑语也少了很多；领导走到哪个房间，我和小儿这帮没有方向的群众就跟到哪个房间，她坐在椅子上玩“联众”，儿子就坐在椅子的扶手上读书，我就在旁边做各种自创的运动，以引起领导的关注；当她躺在床上看杂志时，儿子就坐在一边看“皮皮鲁”，我就在旁边看“南方周末”……诸如此类，不一而足。有一天，心血来潮，我用一句话为咸妻做了一个广告：“她在，快乐在；她动，中心动！”这个广告引起全家广泛的好评，并在小范围内掀起一场“人人有广告语”运动，运动结果非常辉煌，我们仨人人皆有广告语。请看咸妻为我写了一个广告语：“他在，运动在；他动，尺子动！”高，实在是高！由于这两年我持续减肥，体形好不容易从重量级减到“标准级”，为了巩固这一来之不易的胜利局面，我天天坚持运动，就是在家里也见缝插针地做着各种自创动作，所以，我到家，运动就到家，我在，运动就在。至于尺子，那是我对腰围进行严防死守实时监控的一个必备的工具，“时时量腰围”成了我的强迫性娱乐节目，我走到哪里，尺子自然就跟到哪里！再请看我们为儿子做的广告：“他在，柯南在；他动，音乐动！”小儿是“柯南”的超级粉丝，墙上贴着“柯南”，脖子上挂着“柯南”，放学一到家看“柯南”，不但自己喜爱，还培养了一批新的柯南迷（从小教育他不要看日本的动画片，可他偏爱看，失败呀！好在他还挺爱国，安慰哟！）。另，由于他在练小提琴时，为了引起全体观众（全体观众总共4名，老爸、老妈、外公、外婆）的注意，经常从这个房间拉到那个房间，这样，琴声就从这个房间飘到那个房间，还赢得一串串掌声……综合以上两点，小儿有此广告语！阅读全文>赞：1　评论：0　浏览：1851