七百多年前，“戏曲”在中国舞台上亮相。

    戏曲自它产生之日起，便以巨大的魅力征服着国人的灵魂，无论是市井民众还是梨园子弟皆醉心于此，痴情于此：或场上歌舞或台下清玩，无不赏心悦目、快乐无比。一代一代的中国人击着它的节拍，数着它的鼓板，悠然地度过了一段又一段快乐的时光；与此同时，戏曲也是那样从容不迫地圆着人们的梦……

    1951年至1953年，江西省各级专业文艺演出团体纷纷成立。从这个时候到“文革”前，各种剧团全身心地投入到如火如茶的社会生活中去，成功和荣誉接踵而至。“文化大革命”爆发后，文艺界百花萧条，戏剧团体名存实亡。

    1976年，文艺解冻，戏曲解放，一个个尘封已久的传统剧目纷纷登场，人们无不为之欣喜若狂、趋之若鹜。这一年，南昌市京剧团一出占妆《三打白骨精》连演3个月“下不了台”，胜利剧场的大门被性急的观众挤倒；南昌县采茶剧团的全本《秦香莲》也是连演90天锣声不息。这是一段多么令人销魂的时光！无奈，它太短暂，短暂得使人来不及从容回首。

    1980年，离解冻仅仅4年光景，戏剧热就可怕地降温了。又过了两年，“不景气”就毫不客气地露出它狰狞的面目。这一年，南昌市京剧团来到丰城演出，惊奇地发现：观众已不那么热情了。在此前后，电影复苏，电视进入家庭，舞厅走俏，卡拉OK兴起，录你“跑火”……令人眼花缭乱的娱乐形式纷纷闯入人们的生活，戏剧日益失去它存在的根基：观众。从这个时候起，剧团便逐渐地进入一种“冬眠”状态，相当一部分剧团已经很少演出了。

    不演出，剧团靠什么生存？政府拨的“人头费”。可这“人头费”只够保住基本工资，余下的奖金、福利，统统要剧团自己想办法；医疗费除了有限的补助外，大部分也要自筹。在此情况下，若是剧团的成员人人康泰倒也好办，可“屋漏偏遭连夜雨”，剧团到年龄了，演员病倒去世的这几年多了起来。省歌舞团1992年就有3个癌症病人住进医院，医药费突破了10万元；省赣剧团医药费差额也高达五六万。财政困难使剧团普遍陷入尴尬境地：某剧团派出的演出小分队因经费告罄而回不来；省歌舞团一辆车久失修的面包车载着演员气喘吁吁地赶回，可还没进剧团的大门，车门就“咣噹”一声掉在地上；省话剧团常常18号要发工资，十二三号帐上还“挂零”。伴随着财政困窘的是：人员结构老化，人心涣散，演出阵地丧失，剧团的艺术生产陷入恶性循环的怪圈中。

    省歌舞团1966、1970年进团的舞蹈演员如今还要在台上蹦蹦跳跳。该团舞蹈演员的平均年龄，男46岁，女45岁。歌唱演员平均年龄也近40岁。类似的情况在省级剧团中非常普遍。

    人员结构老化的同时，年轻演员又不安心，这便给剧团雪上加霜。如今，年轻能走的都变着法儿“开溜”。说起当今走红歌星杨钰莹，很多人都知道，但是没几个知道她是从江西省歌舞团出去的。她1990年进团，1991年离团，在省歌只有一年不到的“留团”期。那么，没有走的呢？这一部分人，八仙“下海”各显神通：或开公司，或当经纪人，而其中到歌舞厅“赶海”的恐怕是最多的，这一部分人最低的一个月也有千儿八百的外快，高的没底，一个月搞一万块已不是什么稀罕事。“庙穷和尚富”，这是普遍不景气的剧团中唯一“景气”的现象。这些留在剧团没走的演员安心演戏的也不多，像电视剧《爱你没商量》中描述的常事争演剧中角色的事儿，近几年很少在省级剧团发生；相反，有的演员是能躲则躲，万一“不幸”被导演看中，让担任某戏的角色，则到医院设法弄张证明什么的。也难怪这些演员演员演戏累一个月不如在歌厅里唱一首歌嘛！因此，对于众多剧团来说，“没有接班人”实在是看得见、摸得着的威胁！

    由于经费紧张，许多剧团被迫“割地”求存，将能腾出来的房子都腾空，作仓库；该打通的墙都打通，搞门面；在“土地大出租”中，有的剧团甚至连排练场地都没有留下来。省赣剧团为缓解资金紧张，将原本就拥挤的办公楼的一、二、三层全部租给某医院开诊所，所有的办公室都挤在只有十来米长的第4层。于是，在居团辖区内出现了许多白底红十字旗和形影枯瘦的病人，整个剧团恍若病院——广大演职员竟是在这样一个环境中坚持着艺术创造！比租更可怕的是卖：原归南昌市歌舞团名下的“大众影剧院”，1990年奉旨卖给一邻近单位。于是，剧团办公、排练、演出的场所一齐“泡汤”，卖房的戏却至今还没有收到。到如今，剧团“寄人篱下”，叫人好不心伤！

    无钱、缺人、失地，我们的专业文艺演出团体正面临着“生存还是消亡”的严峻考验！

    面对着残酷的现实，各级剧团从未中止过各种形式的“自我拯救”。南昌市越剧团从1987年起就真刀真枪地搞起了戏剧改革。这几年，他们的经历很复杂，但概括起来就是：“以文补文”、“以商养戏”。由于改革颇有成效，这个剧团不仅生存下来了，而且还有所发展。南昌县采茶剧团则在名誉团长魏小妹的带领下，坚持下农村演出，这几年是“风景这边独好”。尽管如此，全省还是有相当一部分剧团，在困境中没能闯出一条行之有效的路。那么，剧团的出路空间在哪里？

    ——有赖于经济的发展？经济发展无疑对戏剧会起到一定的促进作用。但是，文艺生产的发展与物质生产的发展往往是不平衡的！

    ——政府部门的重视？这确实是非常重要的。眼前，最大的重视莫过于给政策，下放权力了。

    ——自主走向市场？可通向市场的路实在是荆棘遍地：首先是没有投入进不了市场；纵然能进市场，可节目未必能受欢迎，难免不被市场中的竞争排挤出去。

    ——靠企业扶持？慢说我们有一批企业在忙于扭亏而无暇他顾，就算很富的企业，他们未必会同情戏剧，慷慨解囊。

    眼下，剧团中流行这么一种说法：“剧团是‘维持会’，剧团团长是‘维持会长’。”剧团到底还能“维持”多久？人们正拭目以待。

《江西日报》1993年3月19日第8版